好听的歌总是在砂舞厅才能听到(砂哥)

好听的歌总是在砂舞厅才能听到(砂哥)

西门东门，相信每一位来到成都的砂客都会意会，每到夜晚，霓虹闪烁，成都的夜生活便开始了。我说的不是酒吧，而是砂舞厅，从人声嘈杂的街道穿到歌声洋溢的砂舞厅，感受可能会大有不同。这里不说奶山腿林，只说歌曲。

随着年龄的增长，听歌的时间越来越少了，好多歌曲只会哼哼小调，歌词都不记得了，就是这也是从砂舞厅里听来的。

在美乐迪我听过赵雷的成都，说实话砂客都不屑去小酒馆，这首歌确实不合舞步节拍，只不过太火了，搂着一个妹子，挥挥衣袖，亲亲女孩的额头，玩个暧昧，耍个套路，也仅限于此了，美乐迪的素舞就是朦胧而又美好的。

外地砂客还是天涯去得多，不比土著去别的舞厅深耕细作，没有办法。

天涯歌曲名真的记不住了，感谢昨天皮老师贡献出来那个表格，不愧是“砂舞图书馆”。

“大声说爱我”，“放生”，“不该这样想你”等等，歌曲悠扬，歌词优美，不是负心男就是痴情妹，比较合风景，容易激起共鸣，同时节拍又做了一些处理，大部分都是三步中四快四节拍，喜欢素舞的跳起来有劲儿，喜欢砂舞的摸起来有力儿！

“我的好兄弟”适合来了再喝点，”“旧爱新伤”道出了砂客的无奈，“看不了你哭”唱出来小鲨鱼的共鸣。

舞曲好听离不开调音师，调音师会听大量的流行网红抖音歌曲，选择适合舞厅的，一般来说调音师最喜欢的就是最简单的4/4拍音乐，也就是大家跳舞时最常数的1、2、3、4、5、6、7、8，两拍之间的过程就是我们经常喊的and拍。三步是1、2、3。2、2、3。所谓的二步半，也说三步踩也说吉特巴，也说颠儿四或者点四，节拍是1、2、34。1、2、34。

跳舞的动作要卡在拍上，唱歌时的歌词自然也得落在节拍上，节奏是客观存在的，因此清晰的“咚咚咚”的鼓点就看调音师的功力了。

荤舞大家对舞曲没啥要求，但是裸砂时如果遇到好听的快四节奏还是过瘾，初始进出一拍一次，渐之一拍2～3次，最后一拍5～6次，你喷泄如注，音乐戛然而止，你背后佛光大显，天人合一，拎了拎裤子飘然而去。如果是素舞，一般水平也习惯了这个模式，但是我们也常能看到个别牛逼的素舞爱好者，不踩点也能耍得很圆润，其实都是套路和经验。

一首歌不论表现出来有多花哨，实质都是很工整的。同样，一段舞不论跳出来有多复杂、多自由，一般也逃不出这些框架。

最后再秀一段文字结束，“砂舞之奢，莫盛于天涯小龙之女。不耕寸土而口食膏粱，不操一针而身衣文绣者，不知其几何。行必豪车，吃可珍羞，每日歌舞而行。没来蓉时，见论坛中有书此文字，甚觉荒诞，待身临其境，方知名副其实，可谓奢矣。”

在蓉城，色欲和食欲一样长久。(砂哥)

深秋，秋雨一场接一场，气温下降寒气逼人，又是进补的时候，我都会想起那些约过的人和吃过的食物。

故乡不必说了，就说说蓉城这个砂客为之向往的地方吧，很奇怪的，虽然我对住过路过的城市风光及周边景色印象模糊，其实每次去蓉城也没时间去周边景点，你懂的！但却可以把那些曾经想过的人，吃过的食物记得一清二楚。

记得有句话是“藏在嗅觉中的回忆”，大致说的是藏在食物中的记忆，对于我们砂舞人来说就是西门淫荡的气味，那是天生的，第一次去天涯，没有问路人，动了动鼻子，就进去了，砂舞人特有的敏感。让我对那一年第一次去西门始终保持着怀念。

后来那一段时间，又去过几个砂舞城市，所见所识总是变得支离破碎，唯有天涯砂女和金沙美食的香味恍如昨日。

甚至，我觉得这就是人生中最好的一段日子了。

鱿鱼面，雷嫂面，李记家常菜，这些最平价的蓉城街头小店，安抚了我在异地略微孤独的心，当然主角还是砂舞。零时的光荣路，光荣北路，灯光霓虹在陈旧的文家后巷里摇曳。所见之处既有露天排挡，也有隐蔽酒馆。散场后，红男绿女们逸动的忆旧不能平静，来来回回，三三俩俩，飘荡在夜宵各处。

如果说色欲的主角始终是砂舞，那么，这些街头美味满足食欲，无疑就是画龙点睛了。

夜色无边，匆匆而来，几个群友难得一聚，互相交流，似乎都更关心今晚能不能摸了谁，提了谁了！喝着喝着，微信来了，“我得走了”，一个群友和远处的妹子进了酒店。

对于蓉城，我始终只是匆匆的过路人。对于砂舞，我始终只是孤独的散客。但在这些食物里，还是留下了“独乐乐不如众乐乐”的神奇思念。